白丝足交 语言、横祸与政事性：“如若有一个韩国作者得诺奖，应该是韩江”

界面新闻记者 | 潘文捷白丝足交

界面新闻剪辑 | 黄月

01 “如若有一个韩国作者得诺奖的话，应该是韩江”

诺奖对2024年得主韩江的受奖词是“充满诗意的散文直面历史创伤，揭露东谈主类生命的脆弱”，在韩江作品《失语者》译者田禾子看来，在韩江的《素食者》捧得布克海外文体奖之前，海外上关于韩国文体的爱护很少。她的另一册高大作品是《少年来了》，主题是韩国民主创新政变。田禾子提到，在韩国《少年来了》的影响更大，其他国度读者也可能通过这本书更奏凯去了解韩国的政事历史。田禾子曾听到一些韩国挑剔家说，“如若有一个韩国的作者会得诺奖的话，应该是韩江。”

作为韩国文体的翻译者和不雅察者，田禾子觉得，“韩文举座相比不毛，比不上汉文有那么多的形容和抒发，是以韩国文体的强不在于语言上的变化，皆强在故事刺激上，”比如《鱿鱼游戏》《蓝色存一火恋》等情节升沉和治疗很强的故事。在韩江之前，韩国作者中较为驰名的多为男性，偏疼写安详的历史演义，但韩江以文体性见长。

除了演义家的身份，韩江亦然一位诗东谈主，诗性的语言是她的秉性之一。“即使是演义，中间也会有那么一段两段像诗同样好像像散文。”田禾子说白丝足交，“她可爱用白色、雪、鸟等料想态状东谈主的嗅觉和情景。举座来说，韩江不是故事性很是强的作者。读她的书，你脑海中会有一些画面，对故事的情节可能不太会记牢，然而会一直想留住来的那些料想。”

02 韩江的政事性

亚洲日韩天堂在线

韩江天然写过以光州事件等历史事件为主题的演义，但田禾子觉得，她并非那种政事很是强的作者，“她的角度更像是这些战役的创伤给社会给时期留住了许多的横祸，应该记取这个横祸，让这些事情不要再发生，而莫得很是强烈的挞伐和批判。”田禾子在采访中说，“对横祸描画得深化，让即使莫得资格过这些的读者也嗅觉很是难受，亦然一种批判和挞伐。”

近几年在中国和韩国相比流行的女性主见文体作品的“抒发皆是相比奏凯的、相比强烈的，家庭乱伦可能奏凯就展示说女性在家庭中在任场内部什么样，碰到了什么事情，”她说，可能是因为在韩国女性主见照旧发展到了在明面伸开强烈斗争的情景。

但韩江不是这一代的作者。田禾子觉得，韩江的时期是在如今这个时期之前的，那时的社会氛围对女性主见莫得那么宽松。《素食者》讲一个女性的不服斗争，用的并不是很是奏凯的方式——配头瞬息运转隔断吃肉，隔断为家东谈主准备荤菜，以致到终末隔断了我方的“东谈主类”身份，成为了一株只需要阳光和水、不容任何食品和疏浚的植物。

03 莫得情节的《失语者》

骨子上，作为译者的田禾子在初读韩江的《失语者》之后，并不知谈终末发生了什么，因为这本书莫得一个真确的结局。

《失语者》的主要脚色是两个东谈主：一个是女性，离异，孩子被夺走，她受到外部的压力，无法谈话，还有一个东谈主物眼睛看不见。二东谈主在希腊语课堂上相逢，希腊语是照旧牺牲的语言，莫得东谈主使用，照旧形成历史，被作为古语学习。他们学习这种语言，重新开启我方言说的才智。韩江本东谈主曾在采访中谈到，这是一个抒发爱的故事，但它不像爱情演义那样让这两个东谈主相爱。

关于译者来说，难点之一在于故事情节，韩语莫得主语，译者经常要为一段对话来寻找准确的主语；另一个难点是“内心刻画和比方很是多，难以给每一个词皆精确找到一个很是对应的词”，田禾子接纳的战略是进行嗅觉的置换，“我读原文时这一段给我的嗅觉是这花样的，好像这一段抒发的举座氛围是这么的，我就把它传达出来。”

田禾子说，韩江作品的一大主题便是东谈主受到了外界的伤害因而横祸难受，并内在强烈地抓续念念考这些事情，传达到外面的声息只好一部分。《失语者》的举座基调亦然如斯。“一些落空黯澹的料想，让读者嗅觉到这个东谈主资格了横祸了，但以致没见解用声息、用一种语言高声说出来。”