三月系列 给人命一种刻写和赋形 陈冲自传性散文作品《猫鱼》被赞“勇气之书”

封面新闻记者 张杰 实习生 孙沁怡三月系列

电影圈的东谈主，用光影抒发我方，跟翰墨写稿是两个行当。但也有一些电影东谈主的体裁功底不俗，翰墨作品也令东谈主惊艳。比如导演陈凯歌写的回忆录《少年凯歌》，导演彭小莲的散文集《顾忌的激情》都是质料上乘的体裁作品，在读者中一直有很高的口碑。2024年7月，电影东谈主陈冲的自传性散文作品《猫鱼》，由盼望国·上海三联出书社出书，赢得好多嘉赞，被称是“一部现代女性成长之书、勇气之书”。

在《猫鱼》中，陈冲禀报了祖辈与母亲的故事、平江路老房子的岁月，“小花”摄制组大篷车的日子，独自踏上别国留学之旅，每一部电影不为东谈主知的幕后，性掷中的爱与疾苦、抗争，历程作家的回望，维妙维肖。写眷属故事，是特有的上海叙事和常识分子心灵史；从《小花》到《太阳照常起飞》等等的银幕前后，是电影明星的列传；从上海童年到别国打拼，一段段东谈主生旅程，是女性兼具情怀与柔情的密语。

行为一个电影明星，好意思照、大片细则罪无可赦。但《猫鱼》的封面图选用的这张像片却很家常——时年27岁的陈冲戴着头巾骑着自行车在上海街头，她的目光上前盯着，淡定高深。微细的淡黄连衣裙，让东谈主感受到清风带来的阴寒。书名“猫鱼”出自老上海话“毛鱼”：一种随着猫粮出现，已隐藏在东谈主们顾忌中的喂猫小鱼。陈冲将之行为标志性的童年意象，来行为我方的新书名字。

《猫鱼》

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“一个体裁预料上特有又深千里的陈冲”

陈冲会写稿，好多读者是通过她的微博知谈的。她随契机发一些相比长的回忆翰墨，作风玄虚温润，带着深千里的想考气质。比如有一次她写回忆我方早年拍摄电影《末代天子》的长文中有这么的句子，“就像是场八个月的婚典，宏大吵杂庞大，而我像作念了八个月的新娘，每天恭候着贝托鲁奇将盖头绽开，又一次爱上我。”

陈冲的散文还在《上海体裁》上以专栏的步地连载，引起体裁圈的详确。早在陈冲的散文出书成书之前，就也曾赢得了《得益》体裁榜（“长篇非造谣作品”）的认同，“（她的写稿）为读者展现了一个体裁预料上特有又深千里的陈冲，她以克制内敛的笔法向着眷属历史征进，置身如烟的眷属旧事又不千里溺其中，通过稠密平方的生活细节完成了对家东谈主形象的刻写和赋形，从而与历史生活完了了深千里又动东谈主的关系，作品呈现出的千里郁悲悯让东谈主为之动容。”

陈冲这么写我方的顾忌，“能够清晨爱东谈主隔离后枕头上柔嫩的凹印，那是他在你人命里存在过的把柄。你似乎能感到那处的温度，忍不住伸手去抚摸它，把脸贴住它。等你再抬起身，却发现那凹印也曾走样，失去了他的印迹。顾忌也能够一个积恶现场，你一次又一次地去那处检察，反而糟踏了那些指摹萍踪，丢失了真相。咱们的头脑老是不休地把顾忌里的碎屑逻辑化、合理化、好意思化或丑化，况且每一次拜访，都似乎令它离原始印象更远一些。”

她写我方也曾在人命的颓丧技艺，“是顾忌中母亲的声息熔解我内心的冰川：‘我叫陈冲，我爸爸叫陈星荣，我姆妈叫张安中，我家住在平江路170弄10号。这句话领导我人命的包摄和担心，包袱与工作，它把我带回梦境里的房子—竹篱上紫色的喇叭花，花坛里瘦瘦的枇杷树，窗沿上种的青葱的红瓦盆，和瓦盆边沉睡的三花猫，晒台高墙上骑着的男孩女孩，还有他们仰头看烟花的脸、眼睛里的光彩……一又友发像片来的时辰问，要不要哪天带你回那处怀怀旧？我说毋庸去了。东谈主回不了家并不是因为距离，而是因为岁月，淫妻交换东谈主回不了家就像他回不到母亲的腹中。在几十年流浪的日子里，辞寰球上任何一个方位，我再也没见过一栋如它的黑瓦白墙房子。’

《猫鱼》

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“要是咱们从未在诗歌或故事中找到我方的经历”

陈冲的电影生活，运转于20世纪70年代。1975年，14岁的陈冲被选中饰演电影《井岗山》中的一个赤军小战士。她的电影生活就此运转。接下来是谢晋导演的电影《芳华》，陈冲饰演主角“哑妹”，一举成名，并登上《全球电影》封底。谢晋导演物化时，陈冲说起这段遭遇：“1976年夏天，我在东钱湖边，第一次将强到生活给了我一个不能多得的契机和挑战……随着谢导的这八个月，我可爱上了演出，可爱上了和摄制组一皆四处驱驰，那种像吉普赛东谈主相同的生活。”1979年，在上国际国语学院读大二时出演的《小花》，让她赢得1980年第三届百花奖最好女演员奖，由此成为百花奖史上最年青的影后。

《猫鱼》出书后，陈冲谈到这本书的起因，“抑郁时，阅读安危了我；亢奋时，写稿宁息了我。无常的人命、无章的日子、碎屑的顾忌、矛盾的想想，在书写中被放进了一个框架，让我看到某种步地，体味到某种预料。这部书在《上海体裁》连载的两年中，金宇澄先生老是我的第一个读者，一齐引发、品评、启发、应用、呵护着。我相配享受这种入门者的现象，要是到了我这个年事还有阅历谈空想的话，我的空想等于历久当别称入门者，跟少儿时间初度看懂了某个成语、某首诗歌那样，为从中发现的隐秘花坛、小路而咋舌不已。”

关于体裁于我方的预料，陈冲也有潜入的领略，“体裁叫醒咱们孤高和咋舌的才调，对祸害和哀怜的感知，与万物共生的潜在将强；它穿透咱们目前的伪现实，展现出它背后阿谁被忽略了的、更实践的现实；它将性掷中最微小的细节放大，从而揭示东谈主意味着什么。体裁可能继承淡薄或淡忘，但它无法被糟塌——废地中，它仍是咱们再次找到的东西，并将作陪咱们走入终末的薄暮。赫尔曼·黑塞曾这么写过：在扫数非当然赋予的，而是东谈主为我方创造的礼物中，书本是最伟大的……要是莫得翰墨、莫得书写，就莫得历史、莫得东谈主性的见解。要是你想把东谈主类精神的历史容纳在一个有限的空间，比如一栋房子或一间房子，并将它化为你的历史，那只消以书的步地。黑塞的时间，翰墨还未被诊疗成0和1的二进制代码，也不存在那么多其他的叙事口头，但写稿和书本见证、纪录和论说了几千年来东谈主类的精神，捏续了东谈主类将强，昭彰具有不朽的功能，也着实是一种礼物。 要是咱们从未在诗歌或故事中找到我方的经历，也许会合计咱们的东谈主生微不及谈、细枝末节？或者感到令东谈主颓丧的一身？除了诗东谈主，还有谁能告诉我，我是谁？”

有东谈主看了《猫鱼》评价说，陈冲的著作作风不是练出来的，不是装出来的，也不是禀赋异禀那种，而是源自她的感受力和审好意思。其实陈冲能写出好的著作也并不奇怪。她助长在上海一个常识分子家庭，念书和写稿的修养，一直存在于她身上。再加上她所从事的电影行业，个东谈主经历的丰富，给她见解和审好意思增长的丰富契机。更进军的是，她选定把我方经历的一切精髓，用翰墨写下，共享出来，成了电影的得益，亦然体裁的得益。

（图片由出书方“盼望国”提供）三月系列